الأعمال المسرحية التي تحولت إلى أفلام عالمية

إنتاج 2018 إخراج ريتشارد آير بطولة أنطوني هوبكينز، الفيلم قدم إسقاطاً معاصراً على النص المسرحي، وقد كان النص المسرحي طرح قصة الملك الذي قرر التخلي عن ملكه لصالح بناته الثلاث، إلّا أنّ الصغيرة وبسبب عدم انسياقها لطريقة شقيقتيها في مدالسة الوالد، وبسبب التزامها الصدق في تعبيرها عن حبها له، بسبب ذلك تحرم من حصتها ظناً من والدها أنّ مشاعرها ليست جياشةً تجاهه. بعد ذلك تتخلى الشقيقتان عن الملك ما يدفعه إلى الجنون، ويدفع الشقيقة الصغيرة المنفية إلى مساعدة والدها. يذكر أنّ المخرج المسرحي البريطاني بيتر بروك قدمه للسينما سنة 1971.

أنتج عام 2004 وأدى شخصية شايلوك المبدع آل باتشينو، شايلوك المرابي اليهودي الذي يضطر أنطونيو وهو تاجر شاب إلى الاستدانة منه مبلغاً من المال ريثما تصل سفنه المحملة بتجارته إلى الشواطئ، يشترط شايلوك على أنطونيو أن يعطيه رطلاً من لحمه إذا تأخر عن الدفع، ولسبب ما تتأخر السفن ويعجز أنطونيو عن تسديد المبلغ، فيرفع شايلوك شكواه إلى المحكمة لتنفيذ الشرط واقتطاع رطلٍ من لحمه، لكن إحدى شخصيات المسرحية “بورشيا” تتدخل بالأحداث متنكرة بزي محام وترافع عن أنطونيو وتنقذه.

ترصد المسرحية فترة وصول الملك ريتشارد الثالث إلى السلطة في إنكلترا وحكمه القصير لها. حولت المسرحية إلى السينما عام 1995 بإخراج من ريتشارد لونكرين، وعام 1955 إخراج لورانس أوليفر.

وهناك أعمال شكسبيرية أخرى تحولت إلى أفلام مثل حلم ليلة منتصف صيف التي أخرجها في السينما بيتر هول عام 1968، وترويض النمرة أخرجه فرانكو زيفيرلي عام 1967، والليلة الثانية عشرة 1996 إخراج تريفور نان.

تينسي ويليامز كاتب مسرحي أمريكي من الكتّاب الذين ذاع صيتهم في النصف الثاني من القرن العشرين، تميزت أعماله بتناوله مجتمع الجنوب الأمريكي ونجاحه بسبر أغوار هذا المجتمع، وقد تحولت الكثير من أعماله إلى السينما منها:

تتحدث عن عائلة مكونة من أم وابن وابنة، حيث تعيش الأم على ذكريات الماضي والألم الذي سببه ترك زوجها لها، أمّا الابن فيعيش على أمل تحقيق أمر ما يتمناه ويصرف لهذا جل وقته، أمّا الابنة فتدفن نفسها في عالم خاص تهرب فيه من واقعها فتقوم باقتناء الحيوانات الزجاجية حتى تصبح كأنّها قطعةٌ من تلك القطع، إنّها قصة عائلة مهمشة متعفنة. حُوِّلت هذه المسرحية إلى فيلم عام 1950 بإدارة المخرج هارفي رابر.

أشهر مسرحيات ويليامز يجسد فيها الرغبة الكامنة المنتظرة لحظة الوثوب بشكل لافت، حيث تنتقل شخصية العمل الأساسية “بلانش” من مدينتها إلى مدينة أخرى للعيش لدى شقيقتها وزوجها وذلك بعد أن خسرت بيت عائلتها. وجودها في المنزل الجديد لا يريح صهرها الذي يحاول جاهداً نبش ماضيها ومعرفة الأسباب التي دعتها لترك مدينتها، وبنفس الوقت تنشأ مشاعر بين بلانش وصديق صهرها فيقرر طلب يدها، الأمر الذي يزعج الصهر فيخبر صديقه بما عرفه من ماضيها محرضاً إياه ضدها، ما يؤدي إلى فشل العلاقة وتدهور حالة بلانش النفسية واغتصابها من قبل صهرها والانتهاء بها في مشفى الأمراض العقلية، دافعةً بذلك ثمن أمراض اجتماعية لا علاقة لها بها. أخرج هذا النص للسينما ايليا كازان وقد أعد السيناريو وليامز وأوسكار سول عام 1951 وأدى شخصية الصهر “ستانلي” العظيم مارلون براندو.

ومن مسرحيات تينسي ويليامز التي تحولت إلى الشاشة “قطة على سطح صفيح ساخن” إخراج ريتشارد بروكسل عام 1958 ومثلت فيه اليزابيث تايلور، إضافة إلى أفلام مقتبسة من مسرحياته مثل “وشم الوردة – النوع الهارب – طير الشباب الحلو – ليلة الأرجوانا”.

استمدت هذه الأعمال قوتها من قوة النص لدى كاتبها، إضافةً أنّ ويليامز من أهم الكتاب المسرحيين في القرن العشرين، فقد عالجت أعماله المشاكل الإنسانية بشكل عميق إضافةً إلى تناوله مجتمع الجنوب الأمريكي ورصد مشاكله بشكل عميق، فكانت الأفلام المقتبسة عن مسرحياته من كلاسيكيات السينما العالمية.

مسرحية الموت والعذراء للكاتب التشيلي “آرييل دورفمان” أخرجها للسينما رومان بولانسكي عام 1994. كتب دورفمان هذه المسرحية عن أحداث التعذيب في معتقلات بينوشيه في التشيلي، بطلتها “باولينا” التي تعرضت عندما كانت طالبةً في كلية الطب للتعذيب اغتصاباً قبل خمسة عشر عاماً من الزمن الحالي للمسرحية، باولينا المتزوجة من محامٍ معروف ومطّلع بمسائل حقوق الإنسان وملفات التعذيب في العهد السابق، تسوق إليها الصدفة الطبيب الذي كان يشرف على اغتصابها على وقع رباعية شوبرت الوترية والتي تحمل اسم الموت والعذراء، يتصاعد الخط الدرامي بسبب هذه الصدفة حيث تحتجز باولينا مغتصبها السابق أمام أعين زوجها، وتنتزع منه الاعتراف بما اقترفه بحقها.

إنّ المسرحيات التي كُتبت عبر التاريخ كثيرة، والسينما تناولت عدداً لا بأس به منها، وربما الإحاطة بكل ما نُقل من أعمال مسرحية إلى السينما أمرٌ عسيرٌ لذلك كان الحديث عن أعمال شكسبير لما لها من أثرٍ لدى الشعوب، وعن أعمال ويليامز لما فيها من قوة إضافةً إلى احتفاء السينمائيين بالكثير من أعماله، أما الموت والعذراء فهو وإن كان في السينما أو المسرح عمل غني جداً من الناحية الدرامية، وخلاصة القول فإن انتقال أي عمل مسرحي إلى شاشة السينما لم يكن حدثاً عادياً بالنسبة لصانعيه بل كان متعةً تستحق الاحتفاء.

أقرأ أيضًا:وفاة محمود ياسين عن عمر يناهز 79 عامًا