مسلسل القيصر … الأخطاء والوقت يبعدونه عن العالمية

أصبح يوسف الشريف واحد من أهم فناني الدراما في مصر والوطن العربي، ويرجع ذلك لاختياراته الناجحة في آخر 3 سنوات لأعمال تتسم بالغموض، واحترام عقلية المُشاهد.

ولعل مسلسل القيصر هذا العام امتاز ببعض الإيجابيات من خلال موسيقى تصويرية مميزة وأداء جيد من بعض الفنانين، وبعض الأفكار المثيرة في السيناريو، وهناك مأخذ أيضًا من بعض الأخطاء الإخراجية، وبعض الخلل في السيناريو سنستعرضها كاملة في المقال.

دائمًا ما يكون البطل في أعمال يوسف الشريف السيناريو، وهذا العام كان السيناريو عليه بعض التحفظات، أولها هي التعميم والاتهام الذي وجه لكل المنظمات الحقوقية أما أنها متعاونة مع الأمن، أو ممولة من جهات خارجية.

وثاني تلك المآخذ هو إظهار إمكانات الشرطة المصرية على غير ما هي عليه، فالإمكانات الهائلة التي ظهرت في العمل غير واقعية، ولا يمكن أن يصدقها المُشاهد وهي بالتأكيد تُحدث فجوة بين المُشاهد والعمل.

وثالث السقطات هي اللغة التي يتحدث بها القيصر، فهي العربية المصرية، ولم يكن من المناسب أن يكون يتحدث المصرية بطلاقة لطبيعة تنقله وعدم تواجده في مكان ثابت، وحتى اللكنة التي تحدث بها مع زميل له في التنظيم كانت المصرية، وهي تفصيلة كان يجب أن يراعيها كاتب السيناريو.

وعلى الرغم تلك السقطات إلا أن بعض التفاصيل التي حافظ عليها العمل، جعلت من حبكته جيدة، وسيناريو مكتوب بشكل أخلاقي، وتظهر الفكرة المجردة له بشكل واضح، ويسعى كل أبطال العمل لها، فمع وجود البطل والبطل الضد، إلّا أن الإتجاه لنصرة الخير يسير على خير ما يرام.

لم يخلو أيضًا إخراج العمل من بعض الهفوات، ولعل أبرزها في في أول خمس حلقات وهي حركة مزعجة للكاميرا تسمى “داتش” وهي حركة الكاميرا بشكل خفيف مما يُعطي شعوراً بالتوتر، والخوف، ولكن لم يكن لها أي مبرر درامي لذلك كانت مزعجة، واستغنى عنها المخرج بعد الحلقات الأولى.

وهناك خطأ وقع فيه المخرج أيضًا وهو استخدام دوبلير للقيصر، ولكنه لم يكن يشبهه بالمرة لذلك لاحظ الجمهور الفارق، وأنهالت الانتقادات على المخرج.

بجانب أن المخرج لا يجب أن يكسر بتاتًا خط الانتباه أثناء التصوير حتى لا يشعر المُشاهد بوجود الآلة، فتخف متعته وانسجامه مع العمل، ولكن حدث في أكثر من مشهد كسر لخط الانتباه، إلا أن سرعان ما تم تدارك الخطأ ولم نشاهده يتكرر كثيرًا.

وأما عن مشاهد المطاردات، فقدمها مخرج العمل بشكل جيد وواقعي، وكانت تمتاز بالاحترافية وتقبلها الجمهور بشكل جيد، ناهيك عن عدم وجود ملل وروتين أثناء مشاهد المسلسل لتنوع أحجام اللقطات، واستخدام الكادرات بشكل جيد، وفقط عاب إندماج المُشاهد مع العمل صغر حجم الحلقات والتي وصل إحداهما 18 دقيقة بدون الإعلانات.

فوجئت حين عرفت أن بعض المشاهد والتي كانت من المفترض إنها صوِرت في إحدى الدول الأفريقية أنها في الحقيقة صوِرت في سيوة بمصر، وهناك عاملان ساهما في ذلك الأول أقتراب شكل المنازل بمثيلتها في الدول الأفريقية.

والثاني هو الأزياء، والتي ساهمت فيها الستايلست إنجي علاء، والتي ساهمت بشكل كبير في إنجاح مثل تلك المشاهد وغيرها، فالملابس كانت مشابهة تمامًا لملابس الإفريقيين، ويبدو أن هناك مجهود كبير بُذِل لتخرج تلك المناطق بهذا الشكل ويصدقها الجمهور.

لا يختلف الكثيرون على أن تصوير العمل جيد إلى حدٍ كبير، وأيضًا كان هناك دائمًا تكوينات جيدة في الصورة، والحفاظ دائمًا على العمق في المشاهد.

وظهر ذلك في المشاهد التي احتوت على أماكن طبيعية، فكان هناك عمق وتكوينات في الصورة جيدة وجذابة، ذلك في المشاهد التي كانت في مساحات شاسعة، أما المشاهد الحوارية فكان الحفاظ على التنوع في حجم اللقطات، وإظهار التعابير والتخديم على المشاهد جيد إلى حد كبير.

وتُستخدم الموسيقى التصويرية دائمًا لزيادة إحساس المُشاهد بالعمل، والقدرة على إيصال المشاعر المرادة من العمل للمُشاهد، وكانت في مسلسل القيصر جيدة، ولم يتم المبالغة في استعمالها.

كان أداء الفنانين في العمل جيد، لم يستطع جميع الممثلين أن يبرعوا في أدوارهم، ولكن هناك من تحكم في وتيرة العمل وإيقاعه.

يوسف الشريف

قدم شخصية جيدة ذات أبعاد جسمانية، وشكلية، وأداء تمثيلي جيد إلى حدٍ كبير، واستطاع اللعب على رسم الشخصية الذي يقدمه كل عام، وحافظ على نوعية الغموض التي يقدمها.

ريهام عبد الغفور

قدمت شخصية مختلفة وكانت ضمن الفنانين الذين يتحكمون في إيقاع العمل بشكل جيد، وقدمت خطوط درامية مختلفة ومتنوعة في الدور.

خالد زكي

قدم دور الضابط الذي يتمتع بالدهاء بشكل بارع، فلعب على طبقة الصوت، ورخامة طبقة الصوت، والأداء الحركي، وكان دور مختلف ورسم شخصي جيد.

أعجبني التنوع الذي قدمه مسلسل القيصر هذا العام، وتشابه الشكل العام للعمل مع المسلسلات الغربية، ولكن توقيت الحلقات الصغير، وبعض أخطاء السيناريو حالت دون اعتباره عمل عالمي.